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短剧剧本缺陷(flash剧本如何写)

时间:2024-04-16 作者: 小编 阅读量: 2 栏目名: 短视频

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扶不扶小品台词

郝健:(上场)哎呀…哎呀…哎呀…(疼)你说我这个人哪,有个最大的缺点,就是太好多管闲事。这不,刚才在马路上看见一辆汽车后备箱没关,我骑车子在后面这顿追啊,寻思告诉人一声。结果人家一个急刹车,我钻人家后备箱里去了。这刚爬出来,一位好心的民警过来拍了拍我的肩膀说,你全责。赔了人二百块钱,你说我这是不是多管闲事?我发誓,以后我要再多管闲事的话,我就不叫郝建,我就叫非常贱!
大妈:(上场)呃……啊……啊(摇摇晃晃)……哎……哎呦(摔倒)
郝健:(若无其事)啥也没看着。
大妈:哎呀……
郝健:哎呀……
大妈:哎呀……
郝健:哎呀……
大妈:哎呀妈呀……
郝健:(转身)你赢了!大妈呀,你没事吧?
大妈:七十九了,咣当一下拍地上了,你说呢?
郝健:哎呀,那快看看摔坏了没有啊?疼不疼啊?
大妈:哎呀,我的胳膊肘儿啊!哎呀,我的波棱盖儿啊!哎呀,我的腰间盘那!哎呀都不疼啊!
郝健:(无语)大妈,都这会了,就别用排除法了。那既然都不疼,那咱试试看还能不能走走了。
大妈:我试试哦。
郝健:哎,慢点哦!(大妈360度旋转行走)哎呀!你这走是能走啊,但你这是按表走的啊!
大妈:哎呀,我这胯骨怎么突然疼了呢?
郝健:那肯定的啊,刚才转的时候磨的呗,这没起火就不错了。来,大妈,我给您扶起来啊!
大妈:哎呀,小伙子,你这脸上青一块的,紫一块的,你摔的也够呛啊。
郝健:我没事。
大妈:你是个好孩子,还知道把大妈扶起来。
郝健:我这是做好事儿上瘾。
大妈:这要换了别人啊,撞完我早跑啦!(郝健无语,将大妈放回地上)
郝健:大妈呀,你这是摔懵了呀,(啊?)而且懵的很突然那,你是自己摔倒的啊,你摔倒的时候,我还离你10米开外那。你看,那是我自行车,铁证如山。
大妈:哎呀,车圈都瓢成那样了,弄了半天,我是从那边儿飞过来的啊,那我还能抢救的过来吗?哎呀……
郝健:哎呀妈呀,这确实太像事故现场了,但大妈不是你想象的那样啊,我那车是追尾追的。
大妈:哎呀我的尾椎呀!
郝健:我说的是追尾追的,不是说追尾椎了,我说的是保险杠,你说的是尾巴根儿啊。
大妈:完了,大过年的,尾巴根还撞碎了,行吧,碎碎(岁岁)平安吧!
郝健:我说大妈,你好好回忆一下,真的没人撞你。
大妈:没人撞我飞出10多米啊,那你要撞了我,我现在都出国了呗。
郝健:不是,大妈你啥身份呢,你出国还能免签呢是咋地啦?再说,你没飞出10米去啊。
大妈:那要飞几米啊?都这时候了,你还较那三米两米的真儿,有意义吗?
郝健:行了哦,大妈,咱不掰扯了啊,咱看图说话,好在现在大街小巷都安装了摄像……(看见摄像机的镜头没了)头呢?完了,头没了,这再纠缠下去就没头了,我这跳进黄河也洗不清了我。
大妈:怎么的,你还想走啊?
郝健:走肯定是不赶趟了,我得跑了。
大妈:哎,你…(郝健慌忙推车躲避,路人甲出场)
路人甲:媳妇儿,我马上到家了,别着急哦……等等,我看见有个老太太摔倒在大马路上也没个人来扶一把,你说现在的社会风气怎么就成这样了,别人不管,我管!大妈, 您别动啊。(照相)我马上发条微博好好谴责一下这种行为,让爸妈都转都评论,媳妇,记得给我点赞哝。哎呀,这老太太摔的,老惨了……(路人甲潇洒飘过,郝健后面张牙舞爪)

flash剧本如何写

其他文学产品不同,文字剧本只是整个Flash卡通作品的一个创作环节。Flash剧本必须以便于进行下一个环节为形式上的目的来进行写作。 如果Flash剧本写得跟散文诗、古典诗歌或者超现实主义小说一样,文笔非常美妙,却无法给人直观的时间、空间印象,即使这个Flash剧本写得再华丽、再有文学价值也是徒劳的。 为了便于划分镜头,Flash剧本的写作不能够只注重文学性,而要注意控制演出时间、各种剧情含量与制作成本等Flash成片制作要素。 1 写作方法分类 Flash剧本写作方法可以分为两类。一种是小说式写作,一种是运镜式写作。 1.小说式写作 小说式写作,就是指把剧本写成小说,导演或者负责划分镜头的工作人员可以按照小说式剧本的内容来构造镜头。经典叙事性小说如《战争与和平》、《基督山伯爵》等都可以说是一种小说式剧本。 小说式剧本的缺陷在于,描叙过于文学性,许多时间与空间概念仍然比较含糊,镜头划分人员必须用大量的精力来筛选小说式剧本中的可用情节,并构想如何表达各个剧情场面,用小说式剧本来构造镜头,对分镜台本创作者来说是非常吃力的。 可以说,小说式剧本是一种业余、作用不到位的剧本写作方法。当一个作家被委任创作一个Flash卡通剧本的时候,也许他的镜头语言能力欠缺,那么这个作家就只好使用小说式写作方法。 2.运镜式写作 相比小说式写作,运镜式剧本写作方法则是一种非常实用、具有完全分镜功能的文字剧本创作方式,运镜式剧本使用视觉特征强烈的文字表达方式,把各种时间、空间氛围用直观的视觉感受量词表现出来。运镜式剧本其实就是使用镜头语言来写作,用文字形式来划分镜头。 有了运镜式剧本,负责绘制分镜头台本的工作人员不用再揣摩剧本中的字句应该怎样取舍,应该用怎么样的画面来表现。这样不仅大大降低了工作量,也更加能够准确表达出文字剧本的各种意图。 2 镜头语言 能够明确表达视觉印象的语言,就是镜头语言。 如果要表达一个季节氛围,Flash剧作者应该怎样描写?小说式剧本也许会写“秋天来了,天气开始凉了”。但是接下来分镜台本创作者要如何根据这句话来描绘一个形容“秋天来了,天气凉了”的场景?分镜台本创作者仍然要思考如何把季节和气候概念转化为视觉感受。 “秋天来了,天气开始凉了。”有多种视觉表达方式,剧作者必须给分镜台本创作者一个明确的视觉感受。剧本可以写“树上的枫叶呈现出一片红色,人们穿上了长袖衣衫。”这是一个明确表达的视觉观感。也可以写“菊花正在盛开,旁边的室内温度计指向摄氏10度”,同样是一个明确表达“秋天来了,天气凉了。”的视觉印象。 用镜头语言进行写作,可以清晰地呈现出每个镜头的面貌。 如果要表达一个人走向他的车子的情景,可以这么写:“平视镜头,XX牌轿车位于画面中间稍微靠右,角色A从左边步行入镜,缓步走到车旁,站停,打开车门,弯腰钻入车内”。这就是一个明确的镜头语言表述。 学会运用镜头语言来进行写作,对于一个Flash剧作者来说是必要的。要能够熟练使用镜头语言,则必须懂得各种镜头的具体含义。 总结 构造一个好剧本,需要有广阔的知识面。一个好的Flash剧作者,必然是在心理学、文学、艺术、哲学、等各方面都不断学习、不断探索的。知识愈丰富,构造起Flash剧本就会越轻松自如,剧本效果就会越好。 积累知识的同时,还需作大量的创作练习。知识不可能马上转化为可用的Flash剧本,就如有了好厨具、好材料,一个没有下厨经验的人也无法利用这些资源炒出好菜来一样。如何把掌握的知识提炼成一个个精彩的Flash剧本,Flash剧作者必须通过不断思考和练习来达到目的。
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