通过该影片希望政府能重视这块。法律是体现国家统治阶级意志的体现，约束人行为规范的。也是我们大部分人所认为最合理也是对孩子最好的地方。那一刻，感觉位置发生了调换，他们成了拐卖者。我甚至有些埋怨那个孩子，昔日作为精神支柱的歌谣，如今成为一碰就碎的石头。小孩子是无辜的，是被害者。
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《亲爱的小孩》是由胡坤执导，秦昊、任素汐、聂远、谢可寅领衔主演，黄米依特别主演的家庭生活剧。该剧于2022年4月10日在央视八套播出，并在爱奇艺同步播出。
该剧根据电影《左右》改编，讲述了一对已经离异的父母，为了挽救患白血病的女儿所历经的纠葛和抉择，当被医生建议再生一个小孩用脐带血来救命时，已重组家庭的他们该何去何从的故事。
亲爱的小孩电影中，田文君找到了他的儿子却叫别人叫妈妈。然后呢
喜欢赵薇多年，不算痴迷，但是一直追寻。 看电影很少写影评，因为感受在心底酝酿着对影片的追溯。 从去年的致青春，到今年的亲爱的，赵薇都在一种比较放松的状态对影片对人生对人性的追求，有家有女的状态下确实心态丰盛起来。 一开始，田文君和鲁晓娟两个人生活的方向不同离婚了，一个是追求融入都市生活的理念，一个是过普普通通的属于自己原本面貌的本我生活。牵着他们唯一的线头就是孩子鹏鹏。 生活中，我们大部分都是这2种人，一种努力想打拼成为都市高级人士的生活，还有一种回归自我的普通生活。当这2种生活交织在一起。我们的繁忙其实很难顾及到我们唯一的爱-------“孩子” 影片从找孩子那段，田文君颤抖的打电话给警察，和不知所措的去寻找孩子，与孩子失之交臂的那一刻开始，不得不惊叹为么越来越多导演找黄渤演戏。 一、 理解 人一旦遇到这种事情无法想象的焦灼感和盲目感都呈现我们面前，看着心疼但无法感同身受。 为么我说无法感同身受呢，因为影片中强调过一句理解，我们理解你等等 。 我们总以为我们拼命的，使劲的感受就能感受当事人的状态。其实我们都是自以为是，田文君夫妇丢了孩子，鲁晓娟现任说理解那是不发生在他身上，还有一系列的比如寻子团的理解也是相互不同状态，有的丢了几年，有的坚持不生，有的已经有第二个孩子，还有警察，孤儿院院长，法官。 我们总是在说理解，其实我们真正理解的程度越来越接近也只能在发生类似的事。 二、 规矩，制度 文中导演还想表达的最多的一个词，就是制度规矩。 1、院长说为孩子着想找个家庭条件好的家庭，说实话一般人比如你我理解觉得是很对的，是孩子最好的归宿、收养孩子要根据规定。 2、佟大为饰演的律师一开始因为不法操作被辞职，而帮赵薇打官司确处处是规矩。 3、张译演的角色生二胎也是要求必须出具第一孩子的死亡证明。 我个人觉得导演想表达可能是法律的不完善，和制度的死角。通过该影片希望政府能重视这块。 执行那些条文的确实没有办法去打破常规去破例。为什么，因为我们现代人非常忙碌，非常马不停歇，就像佟大为一样需要生活，需要向上，我们已然越来越缺乏感动，因为看的太多，麻木，还有就是如果我想去帮忙，上面也是规定制度，所以循环下来我们都人人自危管好自己就行了的态度。 三、 李红琴收养吉芳到底如何。 我今天在思考大家所谓的如果李红琴领养了吉芳是不是就是给人贩子拐卖孩子增风涨势。 首先我们没有办法去看出来李红琴到底是不是真心不知道她丈夫是不是工地捡回的吉芳需要证据这块。 我记得佟大为在公交车上对李红琴说过这么一句话叫：法律大于人。 当我听到这句话的时候觉得人类渺小而可悲。 法律是体现国家统治阶级意志的体现，约束人行为规范的。但是法律是人订的啊。法也是不外乎人情，也是建立在人情之上的，建立在大多数人的意志之中。 之所以大部分人不能接受人贩子老婆不能收养孩子，还有很重要的一点是不能站在他们的角度思想，当然他们当时的心痛比李红琴的伤更深。也没空去考虑。 这就是舆论的导向，一个是故意贩卖儿童，一个是万一是实实在在不知情的跟贩卖儿童的亲人，怎么判断，我们可以交给大众，这里我就想讲到一开始的福利院院长说的孩子应该找个家庭好的人家这点。也是我们大部分人所认为最合理也是对孩子最好的地方。 我们都忽略了一个问题，物质和爱哪个重要，在现在人看来，追求高尚的都市生活金钱地位比维持自我，再加上生活的压力，我们没有时间去思考我们到底要什么，爱似乎也成了奢侈品，有爱没用，有钱才是根本的感觉。 这就是院长看不起李红琴的地方，还有我们总把孩子当做非行为能力人，不给他们发言的权利。有时候我只想说，为了爱，就宽容点吧。 而吉芳住在福利院当然没有回到妈妈身边好。孩子的表现就能看出她的养母有没有对她尽责。而如果担心舆论，就要用事实说明李红琴是不知情的对孩子的爱来告诉那些丢失孩子和普通观众，也可以在孩子给李红琴领养这几年偷偷的去监察并把情况和照片等等公布来消除疑虑，人要想办法处处是办法，如果想要打击人贩子就法律健全一旦抓到死刑，还有就是收养制度合理化，比对孩子二次伤害更加有效。 四、 寻亲团 说实话我比较不厚道，看到这个寻亲团= =感觉像传销组织，不过那个吃猴脑然后救了一只猴子的故事，也是侧面让我们要爱护动物吧。 最后，我想说的大部分和影片可能无关，真的觉得赵薇和黄渤演的很真实，真正的养母出来说我以前一进屋一大家子吃饭，现在都不想进屋没人，感觉很心酸，也感觉赵薇演的和真正养母的状态几乎一致。 一开始黄渤找孩子，被骗子骗，找到孩子，生怕找回的孩子再被拐自己去倒个垃圾也要扛着孩子太多太多，赵薇孩子被带走的急切在警察那里，在孤儿院在街上被打也太多太多真实真心。还有其他的演员，导演都是在用真心用对打拐为人父母的情感演绎我们日常生活中的每一幕。 说实话我没怎么哭，最后看到真实那段，乐乐父母去见养母那段，他们都早已经没有恨只有爱了，为什么我们还在舆论自我认为的剥夺孩子和母爱呢。 对了，乐乐和亲身父母的故事我在之前新闻就已经看过了那个关于打拐找孩子的事件，还有不少孩子拐卖后被打残送去乞讨，听过身边有个真实事件，当孩子的舅舅找到孩子的时候，孩子舌头没有了乞讨在父母泣不成声啊，真心希望大家关注影片，关注社会打拐和弱势群体，回归爱，偶尔停下角度，回那个住满爱的“家”看看。电影巜亲爱的小孩》观后感
善与善的悲剧 我最最揪心的时刻，也许就是他们抱着孩子在田间奔命地逃跑，孩子却用力挣扎着，叫着另一个人妈的时候。 那一刻，感觉位置发生了调换，他们成了拐卖者。 我有些恨那个山沟沟里的女人。我甚至有些埋怨那个孩子，昔日作为精神支柱的歌谣，如今成为一碰就碎的石头。怎么就会忘了呢？ 年龄太小，环境变换，是的，有太多理由。可我不想用理性去分析。太残忍。 小孩子是无辜的，是被害者。但有时候你会发现因为年幼无知，不谙世事，做起事情反而更加坚决，成人有犹豫有迟疑，小孩子心中只认自己那一个理儿，晓之以理他不懂，动之以情他无视，真真是狠角色。 他问她，你说孩子当时得是多久才叫那个人妈呢？ 她对他说，你别逼孩子，万一他跑了呢？ 他和她都接受了自己“拐卖者”的身份。 无奈的，撕心离肺的，强颜欢笑的，佯装明天会更好的，仿佛明天就是“明天”了。 可我们仍要说，他们是幸运的。但强颜欢笑真的比沉浸在悲伤里更幸福吗？我不觉得。 我最最感动的时刻，是他出门时突然怔住，回去抱着孩子的时候。 没有什么煽情，如此真实，甚至有些搞笑，但这些细节却让人为之着迷。 而那一天，他终于牵她的手了，她要泪崩了，却强忍着，那一刻，欢喜与悲伤都化作勇气了吧。最能改变女人的，无疑就是孩子了。 我最最心碎的时刻，是农村女人在街头问“你说我是知道还是不知道？” 我TM只知道，编剧，你太坏了，真的太坏了。 你知道吗，你的一句话就让价值观在一瞬间颠倒了，如此简单粗暴。 我是怎样从坚定站在孩子父母的立场突然自我怀疑的？也许就是这句话吧。 无心做坏事，好心做坏事，这都是很难用法律或道德评判的。 而当一个人的爱与另一个人的爱——两种“善”发生冲突时，事情就会变得越发说不清楚，没有赢家，赢家也是输家。 每一个人都受伤，也会有纯粹无辜的受害者，比如留在福利院的小女孩儿。 农村女人要带走女孩，因为她想念女儿，那也就是她的女儿，当然或许也因为她无法再有自己的小孩儿了。 孩子的生母要领养女孩，其实是为了留住男孩的心。 福利院不让女人带走女孩，是因为世人的目光——媒体怎么看，人民怎么看，上级怎么看？唯独不问当事人怎么看。仔细想想，其实这些疑问后面其实都省略了一个字——“我”。 那些善良的、正义的，何尝不是自私的？ 为什么我们的“善良”，最后却成为悲剧了呢？ 因为我们的很多“善良”，说到底是为了我们自己。 为什么非要去“善良”呢？因为无奈，我们无法掌控的一切。 我们都是浮萍，不比剧中人高贵或低贱。 所以，电影那些真正触动我让我流泪的地方，并不是父母对孩子的情感，不是想要得到而得不到的悲剧，而是善与善的悲剧，它是没有答案的，却绝非廉价的。
